Erhvervelse af Da Vincis Salvator Mundi involveret geopolitisk mægling inklusive Vatikanmuseerne

Da Vincis Salvator Mundi ved Louvre Abu Dhabi er sandsynligvis resultatet af en geopolitisk mægling, der involverer angelsaksiske investeringsfonde, finansielle firewalls og Mohammad Bin Salman (Kronprinsen af Saudi Arabien), der faktisk betød den endelige betalte pris. Kunstværket er tilsyneladende forsikret omkring 700 millioner dollars.

In juni 2017, Saudi Arabien og dets allierede, herunder Forenede Arabiske Emirater, afbrød alle diplomatiske bånd med Qatar, som i de seneste år har etableret sig som en førende styrke på det globale kunstmarked via Qatar Museum Authority (Sheikh Hamad Bin Khalifa Al Thani).

I mellemtiden undersøgte Vatikanmuseerne (12 i alt) i overensstemmelse med standardpraksis grundigt Salvator Mundi mulighed og især hvordan man fortolker Da Vincis Kristus-ikonografi.

Serien af ​​forskellige kommunikationer om emnet af de forskellige hovedpersoner i salget - der hver modsiger den foregående - antyder, at maleriet er teologisk eksplosivt, og det er klart, at de forskellige hovedpersoner i sidste ende foretrak at undgå emnet i betragtning af den teologiske "hotness" som potentielt skadelig for salgets succes.

Salvator Mundi maleri kan også fornærme saudiske følelser: menneskelige portrætter og især portrætter af religiøse figurer er forbudt under det strenge saudiske mærke af islam, og dette rejser særlige problemer, fordi det skildrer Jesus som ”verdens frelser” (sagde New York Times).

Tidligere havde Vatikanmuseerne altid en klar ret til at undersøge, validere og eventuelt erhverve historiske kunstværker, der spillede en væsentlig rolle i udbredelsen af ​​den kristne tro. Selvom dette RC-monopol gradvist er trukket tilbage, forbliver det gyldigt i det 21. århundrede for alle større kunstværker, der skildrer symbolerne for den kristne tro; og Jesus Kristus malet af Leonardo Da Vinci som ”verdens frelser” er naturligvis en sådan repræsentation.

Artprice kan derfor bekræfte, at salget af Da Vincis «Salvator Mundi » involverede faktisk geo-politisk mægling såvel som diplomatisk styring af dens religiøse og teologiske implikationer. Det endelige resultat med maleriet udstillet på Louvre i Abu Dhabi, er derfor resultatet af alle disse faktorer og den forsikrede værdi af kunstværket på 700 millioner dollars svarer sandsynligvis perfekt til maleriets værdi i en Museum Industry ® sammenhæng.

For yderligere information, læs a 7 Dec. 2017 frigive https://www.actusnews.com/fr/ARTPRICE/cp/2017/12/07/news-of-da-vinci_s-salvator-mundi-being-exhibited-at-the-abu-dhabi-louvre-and-soon-at-the-paris-louvre-entirely-endorses

Nyheder om Da Vinci's Salvator Mundi udstilles på Abu Dhabi Louvre -og snart ved Paris Louvre- støtter fuldt ud Artprice's Museumsindustri®

Efter at have givet en eksklusiv forklaring af de sofistikerede økonomiske ordninger bag den nylige erhvervelse af Leonardo Da Vincis Salvator Mundi -en forklaring, der blev hentet af Agence France Presse i dag-, Artprice har fremhævet en meget sofistikeret økonomisk model.

Arrangementerne for erhvervelse af Da Vinci-mesterværket svarer perfekt til Museum Industry®-modellen, som Artprice konceptualiserede i 2005 og har undervist siden.

Ifølge thierry Ehrmann, Hele verdens's store museer holder konti med Artprice, herunder naturligvis Louvre. Det Forenede Arabiske Emirater, med sin kapital Abu Dhabi, er et af de 10 mest aktive lande, der har adgang til Artprice's databaser ..."

Her er aftalen: Paris Louvre sælger en "Louvre" -franchise til Abu Dhabi indtil 2037. Sidstnævnte betaler i alt 400 millioner euro til Paris Louvre for retten til at bruge Louvre-navnet. Sidstnævnte ledsaget af 13 franske museer, konvenanter til at låne kunstværker til Abu Dhabi - 10 museer har allerede lånt mere end 350 kunstværker.

Disse arrangementer viser, at Museum Industry® samarbejder inden for et netværk ved hjælp af investeringskøretøjer og komplekse juridiske strukturer.

De beviser utvetydigt fremkomsten af ​​en ny økonomisk sektor - Museum Industry® - i det 2005. århundrede nøjagtigt som Artprice beskrev det tilbage i XNUMX.

Kort sagt har vi en klassisk forretningsmodel med tilstrømning (billet- og afledte indtægter) og udstrømninger - driftslicensomkostninger plus anskaffelsesomkostninger ... i dette tilfælde prisen på Da Vinci's Salvator Mundi, en pris forudsagt af Artprice tre måneder før salget.

450 millioner dollars betalt for maleriet er resultatet af en intelligent investeringsbeslutning baseret på Louvre-museets årlige driftsindtægt (ebitda) og ikke på en vis vild ekstravagance. De, der mener, at det er sidstnævnte, har ikke forstået, at Museum Industry® nu er den vigtigste struktur på det globale kunstmarked.

Denne struktur driver kunstpriserne op ved at skabe knaphed på de tre vigtigste segmenter af kunstmarkedet: Gamle mestre, moderne kunst og samtidskunst, og vi ser, at videresalg af et "større materielt aktiv" inden for denne brankkonfiguration kan have en øjeblikkelig indvirkning på billetindtægterne.

Artprice - som lancerer sit eget museumsrangeringsindeks (Artmuseum100®) i begyndelsen af ​​2018 - fremhæver transformationen af ​​museer, hvis klientel er vokset ti gange i de sidste 30 år.

Artprice og dets økonometriske afdeling har samarbejdet med Twitter i to år om en kæmpe prøve på 39 millioner identificerede tilhængere med links til verdens 100 vigtigste kunstmuseer.

Ifølge thierry Ehrmann, Denne massive udvidelse af den globale Museum Industry® går hånd i hånd med en stor konkurrence mellem soft-power mellem verdens nationer, især dens stormagter (Kina / USA) og Golfstaterne. Faktisk fører soft-power rivalisering kunstmarkedet ubønhørligt mod spektakulære nye auktionsresultater. Efter vores veldokumenterede opfattelse vil vi sandsynligvis se resultater omkring billionstærsklen inden 2020.

Som verdensledende inden for kunstmarkedsinformation kan Artprice kun drage fordel af denne vækst på kunstmarkedet, hovedsageligt drevet af den voksende styrke inden for museumsindustrien.