De historiske malerier af en berømt amerikansk hotelkunstner

I begyndelsen af ​​1920'erne producerede Edward Hopper illustrationer og omslag til Tavern Topics, udgivet og distribueret af Waldorf Astoria hotel i New York, og i 1924 og 1925 tegnede han atten strålende oplyste forsider til fagbladet Hotel Management.

Denne amerikanske kunstner, Edward Hopper, var kendt for interesse for hoteller, moteller, turisthjem og det brede udvalg af gæstfrihedstjenester. Fra 1920 til 1925 arbejdede han som kommerciel illustrator for Hotel Management og Tavern Emner fra den store depression gennem den kolde krig. Han øgede sin viden om gæstfrihed som en hyppig gæst i flere logi på de lange bilture, han tog med sin kone, kunstneren Josephine Hopper. Begyndende i midten af ​​1920'erne og gennem begyndelsen af ​​1960'erne udforskede Hopper gæstfrihedstjenester i malerier, akvareller, tegninger og tryk. Nogle gange titulerede han disse værker som "hotel" eller "motel", men lige så ofte gjorde han det ikke. Mere end halvdelen er sammensat af websteder, med ingen små mængder af opfindelser og kunstnerisk licens.

Edward og Jo boede en stor del af deres liv på Manhattan, der ligesom andre regioner over hele landet oplevede et massivt hotelbyggeri-boom i den første fjerdedel af det tyvende århundrede. Hotelgenererede indtægter faldt med mere end 25 procent i depressionsårene 1929 til 1935, hvilket næppe var en afskrækkende virkning for Hopper.

Mellem verdenskrigene producerede Hopper mindst to raderinger og fem malerier, der syntetiserede arkitektoniske komponenter fra forskellige byhoteller - nogle af dem kendte han fra at bo i New York, mens andre kiggede tilbage til billeder, der blev foreslået på siderne af Hotel Management i de år, han fremstillet sine covers. For det meste forestiller forsiden elegante par, der danser, spiser og sejler i et hotelmiljø.

Når man ser ud fra udsigtspunktet til deres hjem på 3 Washington Square North i New York, ville Hoppers have stødt på flere hybride lejestrukturer, herunder en ti-etagers campanile på 53 Washington Square South. Designet af McKim, Mead & White og bygget i 1893, var dette faktisk en del af Hotel Judson, hvis indtægter kom til gavn for Judson Memorial Church ved siden af. Hopper fangede denne opfattelse i maleriet November, Washington Square, som han påbegyndte i 1932, og som han tilføjede himmelkomponenter til i 1959. Hoppers' ven, kunstneren John Sloan, boede på Hotel Judson i otte år, indtil han blev smidt ud af New York University (som tidligere havde annekteret ejendommen). Den tre-etagers, brændte orange struktur yderst til venstre i den malede version er House of Genius-pensionatet på 61 Washington Square South, som på forskellige tidspunkter fra 1910'erne til 1930'erne husede kunstnere, forfattere, digtere og musikere, herunder Theodore Dreiser, John Dos Passos, Eugene O'Neill og Alan Seeger.

Lejlighedshoteller er blandt de strukturer, der figurerer i de arkitektoniske typer Hopper syntetiseret i udvalgte kompositioner som House at Dusk. Populære byhuse med korttidslejemål, disse var hovedsagelig lejligheder, men med et hotels bekvemmeligheder. Disse mellemklassehybridrum indeholdt flere enheder med fælles badeværelser og indeholdt ofte stuer med klaverer og tilbød en restaurant, en dørmand og daglig rengøring.

Resultatet af mindst ni studietegninger, Hotel Lobby, er sandsynligvis Hoppers mest omfattende behandling af gæstfrihedsservice-temaet.

Siddende i en polstret stol læser en ung kvinde i en blå kjole sin bog og læner sig tilbage i vinkler, der afspejler dem fra hendes mere modne modpart henover foyeren. På bagvæggen afslører en udsigt gennem mørke gardiner i en åben døråbning en restaurant med linneddækkede borde. Linjerne dannet på gulvet afspejler tidstypiske designprincipper, der behandler tæpper som et middel til at guide folkemængderne og bestemme placeringen af ​​møbler. Endnu vigtigere for menneskemængden og klimakontrol er svingdøren – beskåret til venstre i Hotel Lobby. På trods af alle Hoppers byarkitektoniske billeder optræder drejedøre i kun to af undersøgelserne til dette værk og i kun ét andet maleri (Sunlight in a Cafeteria, 1958, i Yale University Art Gallery). Variationer af svingdøren havde eksisteret siden i det mindste midten af ​​det nittende århundrede med søgen efter at regulere ventilationen og holde temperaturen konstant i offentlige omgivelser. En svingdør, som ikke tillod luft udefra, var, med en tidlig promotors ord, "altid lukket." Dette hjælper med at forklare, hvordan Hotel Lobby, et maleri færdiggjort i januar 1943, og med et par i vintertøj, også kunne forestille en kvinde uden frakke i en kortærmet kjole.

Mange af de 18 kendte Hopper HM-forsider blev lavet i midten af ​​1920'erne. For det meste forestiller omslagene et eller flere elegante par, der nyder en aktivitet som dans, spisning og båd sat mod en skabt hotelbaggrund. Hopper brugte faktiske hoteller - Ohio's Cincinnatian Hotel og New Yorks Mohonk Mountain House - som inspiration på to af forsiderne. Illustrationernes lyse farver og energiske aktiviteter er en tydelig afvigelse fra Hoppers mere dystre berømte værker, såsom "Automat" eller den ikoniske "Nighthawks". The Hoppers, Edward og Josephine [også en maler], spiste frokost hver dag på The Hotel Dixie i New York.

Og måske absorberer den gæstfrihedstankegang, at det hele handler om gæsteoplevelsen, og VMFA er gået et skridt længere og genskabt hotelværelset set i Hoppers værk fra 1957 "Western Hotel."

Edward og Jo begyndte at leje sommerhuse i South Truro på Cape Cod i 1930 og ville købe ejendom og derefter bygge et hjem der et par år senere. I 1940'erne besad Cape Cod en række turistboliger - møblerede enfamilieboliger med værelser til kortvarige ophold, ofte sæsonbestemt. Hopper var dybt interesseret i indenlandsk arkitektur og malede adskillige turisthuse i løbet af sin lange karriere, men han ser i retrospekt ud til at have været særligt interesseret i en sådan bolig i Provincetown på Cape Cod. Han tilbragte flere lange nætter parkeret foran strukturen og lavede tegninger, hvilket resulterede i et maleri, der giver udsigt til de forreste rum i huset - tilsyneladende undrede indbyggerne sig over, hvad kunstneren lavede, mens han sad der i sin Buick og tegnede væk.

The Hoppers tog lange periodiske roadtrips på jagt efter emner på tværs af New England, Vesten og Mexico, blandt andre lokaliteter. På disse udflugter boede de på turisthjem og til sidst, efterhånden som Edwards indkomst steg, på moteller og motorbaner. Dele af Jos dagbøger - der dækker midten af ​​1930'erne til 1960'erne og for nylig givet til Provincetown Art Association og Museum - afslører side efter side med udvidede beskrivelser af disse logi og parrets følelser omkring dem. En af de mere farverige og længerevarende af disse indlæg diskuterer deres ophold på Weseman Motor Court i El Paso fra 15. december til 22. december 1952. Hopper malede Western Motel under et stipendium på Huntington Hartford Foundation i Pacific Palisades, Californien, men lærred fremkalder også Jos beskrivelser af og moderne presse, der diskuterer logi i El Paso.

The Hoppers tog fem lange rejser til Mexico mellem 1943 og 1955, hvorpå de også besøgte flere regioner i USA; de rejste med tog i 1943, men på de andre udflugter rejste de i bil. De tilpassede ofte en lokalitet baseret på kvaliteten af ​​deres logi og udsigten fra deres værelse og fra bygningens tag. Meget af det, vi ved om Hoppers tid i Mexico, stammer fra parrets korrespondance på hotel- og motelbrevpapir og postkort. Saltillo Rooftops daterer sig fra sin første tur til Mexico og henter komfuret på sit hoteltag ved Guarhado House (hvor han og Jo boede) i forgrunden for at balancere udfoldelsen af ​​Sierra Madre-bjergene i baggrunden. I Monterrey Cathedral vender han tilbage til sin praksis med at bruge sine logi (i dette tilfælde Hotel Monterrey) som en indramningsanordning til at syntetisere en visuel opgørelse over hoteller og andre strukturer - den beskårede skiltning til Hotel Bermuda vises nederst til venstre. Hoteller og moteller kan give en nyttig metafor til at forstå meget af Hoppers arbejde generelt. Han tog for givet, at hoteller og malerier tilbyder midlertidige oplevelser, tjener flere individer og i sidste ende er meget udformede illusioner. Hopper betragtede sin kunst - hans malerier og akvareller i særdeleshed - som steder, hvor han midlertidigt kunne investere, og som han senere kunne fundere over med lige dele introspektion og nostalgi. XNUMX af disse malerier, akvareller, tegninger, tryk og magasinforsider er vist – sammen med XNUMX værker om temaet af andre kunstnere – i udstillingen Edward Hopper and the American Hotel på Virginia Museum of Fine Arts i Richmond .

Det er måske på sin plads, at udstillingen er arrangeret af og får sin debut dér. Hoppers besøgte Richmond ved flere lejligheder. Hans egen kunst vil blive vist i efterfølgende toårige udstillinger. Hopper vendte tilbage til museet i 1953 til en Judge the Jury-udstilling, omkring det tidspunkt, da museet købte House at Dusk. Et fotografi fra dette besøg viser Hopper og Richmond kunstneren Bell Worsham stående foran Hoppers maleri Early Sunday Morning. Efter at have fulgt op på noget livlig kommunikation, via parrets logi under dette besøg, forsikrede museets direktør, Leslie Cheek Jr., Hopper: "Mens du er i Richmond vil du blive indkvarteret på Jefferson Hotel, en Beaux-Arts-bygning, som jeg tror, ​​du vil nyde ." Der var masser af hoteller, hvor Cheek kunne have placeret Hopper, men han sørgede for, at kunstneren boede på et etablissement, der er anerkendt som det "fineste i syd."

Hoppers arbejde for Hotel Management havde faktisk indflydelse på hans karriere. De ting, han gjorde for Hotel Management - og endda nogle af fotografierne og annoncerne og artiklerne - gav et lager af billeder og ideer, han ville vende tilbage til igen og igen.

Stanley Turkel blev udnævnt til Årets historiker i 2020 af Historic Hotels of America, det officielle program fra National Trust for Historic Preservation, som han tidligere blev udnævnt til i 2015 og 2014. Turkel er den mest udgivne hotelkonsulent i USA. Han driver sin hotelkonsulentpraksis, der tjener som ekspertvidne i hotelrelaterede sager, leverer kapitalforvaltning og hotelfranchisingkonsultation. Han er certificeret som Master Hotel-leverandør-emeritus af Uddannelsesinstituttet for American Hotel and Lodging Association. [e-mail beskyttet] 917-628-8549

Hans nye bog "Great American Hotel Architects Volume 2" er netop udgivet.

Andre udgivne hotelbøger:

• Great American Hoteliers: Pionerer inden for hotelbranchen (2009)

• Bygget til at vare: 100+ årige hoteller i New York (2011)

• Bygget til at vare: 100+ år gamle hoteller øst for Mississippi (2013)

• Hotel Mavens: Lucius M. Boomer, George C. Boldt, Oscar of the Waldorf (2014)

• Great American Hoteliers bind 2: Pionerer inden for hotelbranchen (2016)

• Bygget til sidste: 100+ år gamle hoteller vest for Mississippi (2017)

• Hotel Mavens bind 2: Henry Morrison Flagler, Henry Bradley Plant, Carl Graham Fisher (2018)

• Great American Hotel Architects bind I (2019)

• Hotel Mavens: bind 3: Bob og Larry Tisch, Ralph Hitz, Cesar Ritz, Curt Strand

Alle disse bøger kan bestilles fra AuthorHouse ved at besøge stanleyturkel.com  og klikke på bogens titel.